Un regard plus attentif sur les bijoux couture surréalistes de Schiaparelli

Un regard plus attentif sur les bijoux couture surréalistes de Schiaparelli

Chaussure paillette

Lorsqu’un créateur crée une collection de vêtements, les bijoux sont, le plus souvent, l’ultime épanouissement. Pas exactement une réflexion après coup, mais rarement l’événement principal. Pour le défilé de haute couture de printemps 2020 de Schiaparelli, qui s’est tenu plus tôt dans la journée, le directeur artistique de la maison, âgé de 34 ans, né au Texas, Daniel Roseberry, a renversé cette idée. « Cette saison, je me suis retrouvé à concevoir des looks entiers autour d’un bijou, et c’est devenu tout un langage de la collection », a-t-il déclaré, une semaine avant le salon de Paris, alors qu’il inspectait les plateaux d’ornements scintillants qui recouvraient le long bois blanc. bureau dans son atelier. Il a souligné sa pièce préférée: un tour de cou fait de fausses perles et de moulages de dents en laiton – chacun orné de cavités en diamant – qui ressemblait à un collier à volants édouardien en forme. « C’est notre version démente du collier de perles emblématique », a-t-il dit avec un sourire, « Pour moi, c’est comme, » directement au musée. «  »

Après avoir quitté son poste de directeur du design de la marque de luxe new-yorkaise Thom Browne, où il a travaillé pendant 10 ans, Roseberry est arrivé chez Schiaparelli, dont le siège est situé dans l’une des grandes demeures néoclassiques de la Place Vendôme à Paris en avril dernier. Reconnue comme la plus avant-gardiste des couturiers du XXe siècle, Elsa Schiaparelli a fondé sa maison à la fin des années 1920. Sans formation de couturière, elle s’est taillé une place de force vitale dans le milieu créatif moderniste de la capitale française; ses amitiés avec des artistes tels que Salvador Dalí, Alberto Giacometti et Jean Cocteau ont non seulement éclairé ses conceptions très conceptuelles et pleines d’esprit, mais elles ont également exercé des collaborations dignes d’un musée, y compris le chapeau de feutre noir qu’elle a produit avec Dalí en 1937 qui ressemblait à une chaussure retournée.

Maintenant, de tels trésors d’archives offrent à Roseberry une multitude de designs surréalistes emblématiques avec lesquels travailler. Cette saison, il a relancé la broche en forme d’oeil Cocteau conçue pour la maison en 1937 comme montures de lunettes et boucles d’oreilles en laiton coquet, rendant ce dernier étrangement hyper réel avec de l’émail imprimé numériquement globes oculaires. Le motif solaire créé par Dalí pour le bouchon de parfum du parfum Schiaparelli de 1947 Le Roy Soleil est apparu comme une broderie, et Roseberry a également revisité la robe squelette gothique 1938 de Schiaparelli, une robe sculpturale avec des os en trois dimensions formés à partir d’un rembourrage brodé; il a utilisé le design comme source d’inspiration pour une paire de gants de soirée jusqu’au coude, cousus avec un motif squelette formé d’éléments de bijoux anciens, y compris des perles en laiton, des perles et des coquillages.

« Au début, je ne comprenais pas la valeur des bijoux fantaisie, car ces femmes peuvent évidemment se permettre la vraie chose », a admis Roseberry dans l’atelier, se référant à la clientèle haute couture de la maison. « Je n’aimais pas non plus l’idée de faire des bijoux fantaisie qui semblaient vouloir être réels », a-t-il ajouté, brandissant délicatement une paire de boucles d’oreilles de lustre uniques en forme d’épaule, fabriquées à partir d’un assortiment de bibelots, dont un autre totem Schiaparelli, le cadenas en laiton. « Mais j’ai réalisé que cela pourrait être un moyen de faire passer le message de la collection: nous traitons ces accessoires de manière surréaliste et digne d’être exposée. »

Pour aider chaque pièce à se démarquer, Roseberry a conçu une série de looks d’ouverture – un costume en laine coupé dans des lignes pures et élégantes – qui servirait de toile vierge. Cette simplicité austère a été inspirée par le propre style d’Elsa Schiaparelli. « Il y a une photo d’elle dans l’atelier, dans les raccords, et elle est dans ce look sur mesure sévère qu’elle a accessoirisé avec cette manchette en python fou », a-t-il expliqué. Pour illustrer cela, il a brandi un élégant costume en laine bleu marine composé d’un pantalon large taille haute et d’une veste cardigan courte avec des revers brodés ornés conçus pour correspondre aux boucles d’oreilles chandelier de la collection. « Cela remonte à cet âge d’or de la couture pour moi », a-t-il dit, « à la fin des années 80 Christian Lacroix et Yves Saint Laurent, quand vous aviez d’énormes boucles d’oreilles heurtoirs. »

Au fur et à mesure que le spectacle progressait vers la finale, a-t-il expliqué, les looks culminaient de manière performative, devenant de plus en plus décadents, avec des robes de soirée dramatiques incrustées de bijoux. Il fit un geste vers une robe bleu saphir brillant, ornée de laiton et de cristaux, qui était montée sur un mannequin. « Fondamentalement, » a-t-il dit à propos de son porteur, « elle ressemblera à une boîte à bijoux. »

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